Au lendemain de sa sortie française le 10 septembre 2025, Michael Chaves referme la « Phase 1 » du Conjuringverse avec l’ultime dossier Warren : l’affaire Smurl, Pennsylvanie 1986. Autour d’un miroir possédé, Patrick Wilson et Vera Farmiga signent un adieu feutré. Judy et Tony s’invitent, héritiers appelés à reprendre le flambeau. Entre drame domestique et frisson classique, Last Rites transforme la maison hantée en théâtre de transmission.
Aperçu critique
Chaves privilégie la proximité. La peur circule dans les pièces communes. Pas de surenchère, une mélancolie tenace. L’univers tient à quelques totems : un miroir, la pièce aux artefacts, la présence de Judy. Ce quatrième opus préfère la mémoire à la démonstration. On y écoute les corps, on y compte les silences. Les Warren, eux, semblent déjà s’éloigner.
Avertissement
Cet article mentionne quelques éléments (miroirs, caméos) sans divulgâcher les résolutions.
Résumé resserré
Pennsylvanie, 1986. Une famille dit subir des phénomènes. Les Warren acceptent un dernier cas. Le miroir devient clef et menace. Judy et Tony s’invitent dans l’enquête. Le récit avance à hauteur de foyer et referme, sans fracas, douze ans d’un feuilleton hanté.
En choisissant la Pennsylvanie de 1986, le récit se défatigue des métaphores contemporaines. Il revient aux basiques du gothique américain. Les couleurs moutarde et les boiseries qui craquent sont présentes. De plus, les tempêtes obstruent la route. Le miroir renvoie autant les spectres que les non-dits du clan. L’ultime enquête ressemble ainsi à une veille, à mi-chemin entre rituel domestique et procès intime.
L’Amérique au miroir : petite lecture culturelle
Le choix de 1986 n’est pas décoratif. Il arrime l’histoire à une Amérique domestique où la peur circule dans les salons autant que dans les églises. L’époque rappelle l’ascendant des télévangélistes, la circulation des cassettes VHS et un imaginaire où le mal se glisse par les objets (croix, poupées, meubles) plus que par les écrans.
Dans ce cadre, la maison n’est pas seulement un lieu : c’est un système de valeurs. Les Warren le savent : chaque enquête est une négociation entre foi, méthode et intimité. Le film met cette négociation à nu, préférant les cuisines et chambres d’ado aux caves cathédrales.
Le miroir concentre ces tensions. Il réfléchit les masques familiaux, redouble les silences et invite la mise en scène à soigner les axes et les attentes. Chaves s’y tient : la terreur vient moins de l’étrangeté absolue que d’un quotidien discrètement dérangé.
Cette lecture culturelle ne surcharge pas le récit, elle le tinte. À l’arrivée, Last Rites paraît moins intéressé par la démonstration que par la persistance d’un monde, celui d’une Amérique intime qui affronte ses fantômes en famille.
Grammaire de la peur : sons, rythmes, cadres
Sur le plan sonore, Benjamin Wallfisch trace des courbes lentes plus que des impacts, il appuie les respirations de Vera Farmiga et les arrêts de Patrick Wilson, donnant à chaque surgissement un souffle (plutôt qu’un simple coup de tonnerre). Au cadre, Eli Born affectionne les axes obliques, portes entrouvertes, contre-jours qui sculptent les empreintes de l’invisible. Le montage (Plotkin/Greenberg) ménage des paliers : pré-tension, silence, débordement, une mécanique classique, assumée, qui préfère l’attente au choc permanent.
Si Chaves recycle quelques poncifs (couloirs, poupée, prêtre), c’est pour mieux varier leur rythme : un plan fixe tient lieu d’attaque, un bruit hors-champ joue la note bleue, un miroir devient personnage. Le film n’invente pas l’épouvante, il l’accorde au murmure d’une fin de parcours.
Épilogue nécessaire ou épisode de trop ?
Que change Last Rites au Conjuringverse ? Il assume l’adieu et choisit la sobriété. Là où James Wan imposait le panache, travellings lyriques, pièces montées de mise en scène, Michael Chaves cadre court, respire, démantèle l’esbroufe. Le film renoue avec la maison plus qu’avec l’exorcisme-spectacle.
Face aux deux premiers volets, l’élan est moindre, la virtuosité moins voyante. Par rapport à Conjuring 3, plus procédural, l’épisode gagne en intimité : Judy devient boussole, Tony gardien discret. On perd en déflagrations ce que l’on gagne en tendresse.
Épilogue nécessaire ou épisode de trop ? Ni sommet ni fond de catalogue. Last Rites a l’humilité d’un chapitre de fermeture : pas de surenchère mythologique, un au revoir assumer. On peut regretter un manque de réinvention. Cependant, on y trouve un geste cohérent et presque modeste. Celui-ci préfère la trace au fracas.
Dans l’horreur des années 2010-2025, le film se situe entre l’allégorie deuils, traumas et les sagas à rallonge. Il occupe ainsi une place médiane. Moins aiguisé que les objets d’auteur, plus soigné que le tout-venant. À l’heure où Hollywood clôt ses franchises (Halloween Ends, Insidious 5) en divisant son public, Last Rites choisit la retenue.
Acteurs et équipe : cast & craft
Patrick Wilson et Vera Farmiga jouent la retenue plus que la démonstration, leurs regards font la continuité d’un univers vieux de douze ans. Autour d’eux, Rebecca Calder et Elliot Cowan donnent aux Smurl une texture sociale (maison trop petite, foi mouvante). Les caméos (de Lili Taylor à Frances O’Connor, de Mackenzie Foy à Madison Wolfe, Shannon Kook-Chun) dessinent une cartographie sentimentale du Conjuringverse : autant de visages qui viennent saluer.
Côté chefs de postes, Eli Born prolonge la matière visuelle de La Nonne 2 en lumière plus chaleureuse, Benjamin Wallfisch signe une partition de souffles et cordes râpeuses, Gregory Plotkin et Elliot Greenberg arriment l’ensemble à un tempo qui épargne au film la frénésie contemporaine.
Acteurs : boussole émotionnelle
Patrick Wilson n’a jamais fait d’Ed Warren un pur croisé. Ici, il en propose la version fatiguée, presque vacillante : épaules lourdes, gestes mesurés, voix qui baisse au lieu de tonner. Cette humanité, Vera Farmiga l’épouse et la relance : la comédienne joue l’écoute et la seconde vue comme un travail, respiration maîtrisée, regard qui capte avant de nommer. Ensemble, ils composent un duo où la croyance n’est jamais un slogan, mais un équilibre.
Face à eux, Mia Tomlinson fait de Judy un aimant discret. Son jeu, retenu, refuse la surenchère : le doute affleure, la peur circule, la décision finit par se poser. Elle n’hérite pas du mythe par décret, elle l’apprend en marchant, ce qui recenter l’émotion et déplace la dramaturgie. Ben Hardy, en Tony Spera, apporte une pragmatique douce : pas de bravade, mais la constance d’un gardien, celui qui range, archive, veille.
La famille Smurl : Rebecca Calder, Elliot Cowan, Kíla Lord Cassidy, Beau Gadsdon, offre un contre-champ social. Ils ne sont pas des silhouettes de carton, car ils tiennent l’écran par l’usure. De plus, la foi qui flanche et l’attachement à une maison trop étroite les caractérisent. Les caméos égrènent une mémoire de la franchise : davantage qu’un clin d’œil, un tissage. De plus, il y a le sentiment que chaque dossier ouvre sur un autre, à la manière d’un roman-fleuve.
Cet ensemble resserré donne au film sa tenue. Si l’horreur reste classique, c’est le jeu : regards, silences, mains, qui guide le spectateur, comme une boussole.
Coulisses vérifiées (tournage, budget, hommage)
Le tournage a eu lieu à Londres et Atlanta, du 16/09/2024 au 21/10/2024, budget ≈ 55 M $. Le générique final dédie un hommage à Dan Rivera (New England Society for Psychic Research), figure liée au musée des Warren, un geste qui replace le film dans la mémoire d’une communauté de démonologues.
Réception : adieux doux-amers
Quant aux spectateurs français, au 11/09/2025, Conjuring : L’Heure du jugement affiche 2,9 / 5 sur AlloCiné : duo Wilson/Farmiga plébiscité, réserves récurrentes sur le renouvellement de la peur et l’intensité des frayeurs. La presse salue un adieu au couple plus qu’une révolution formelle. En outre, cette note correspond à l’ambition crépusculaire de l’objet.
Chronologie des médias : où le voir demain ?
En France, la première fenêtre payante demeure Canal+ (≈ 6 mois après la salle). Pour la SVOD, la fenêtre généralement ≥ 15 mois (évolution possible selon accords 2025) rend improbable une arrivée Netflix avant fin 2026. Max (plateforme Warner Bros. Discovery, lancée en France en 2024) et Canal+ devraient prioriser la diffusion, au fil des fenêtres successives.
Conjuringverse : série Max et films de la saga
Dans l’industrie, New Line referme un cycle pour mieux en relancer un autre. La “Phase 2” s’annonce comme un recentrage : héritiers, artefacts, cas singuliers. La série Max portée par Nancy Won a, sur le papier, deux cartes maîtresses : la pièce aux objets comme décor récurrent, la procédure qui alterne « cas du jour » et arches longues. Encore faut-il préserver deux choses : le temps : laisser monter la peur, et la matière : sons, bois, tissus, qui fait l’identité de la franchise.
Côté visages, rien n’interdit des apparitions de Vera Farmiga et Patrick Wilson en totems ponctuels. Le plus probable demeure un binôme Judy/Tony, laboratoire idéal pour tester la transmission. Cela permet d’éviter de mimer le roman conjugal des aînés. Si la série contourne le fan-service, elle peut offrir l’exploration que le cinéma, pressé par le box-office, remet toujours à plus tard.
Notre verdict sur Conjuring 4
Pas de grand soir de l’horreur, mais un vrai crépuscule. L’Heure du jugement fait le pari de l’attachement : regards, respirs, mains serrées. En ouvrant son dernier dossier, la saga referme surtout un album de famille. Ceux qui attendaient le frisson total en sortiront frustrés, ceux qui chérissent les Warren trouveront là une figure de style : l’adieu.
Data-box
- Titre : Conjuring : L’Heure du jugement (The Conjuring: Last Rites).
- Durée (France) : 2 h 15. Interdiction : − 12 ans.
- Sorties : US 5 septembre 2025 / France 10 septembre 2025.
- Box-office (ouverture) : 83 M $ US ; 187–194 M $ monde (selon sources).
- Budget : ≈ 55 M $.
- Affaire : Smurl (1986), motif : miroir.
- Chefs de postes : Eli Born (photo), Gregory Plotkin & Elliot Greenberg (montage), Benjamin Wallfisch (musique).
- Chronologie des médias (FR) : Canal+ ≈ 6 mois, SVOD ≥ 15 mois, priorité probable Canal+ / Max.
- Saga Conjuring : > 2,2–2,4 Md $ cumulés depuis 2013.
Encadré cast & craft : distribution et équipe (repères rapides)
Réalisation : Michael Chaves déjà aux commandes de Conjuring 3 et La Nonne 2.
Production : James Wan, Peter Safran.
Scénario : David Leslie Johnson-McGoldrick, Ian B. Goldberg, Richard Naing.
Distribution : Patrick Wilson (Ed), Vera Farmiga (Lorraine), Mia Tomlinson (Judy), Ben Hardy (Tony Spera), Rebecca Calder, Elliot Cowan, Kíla Lord Cassidy, Beau Gadsdon. Caméos : Lili Taylor, Mackenzie Foy, Frances O’Connor, Madison Wolfe, Shannon Kook-Chun.